所謂轉(zhuǎn)場(chǎng),舉個(gè)大家熟悉的例子,PPT里幻燈片的之間切換就是轉(zhuǎn)場(chǎng)。
這是個(gè)技術(shù)活,回憶一下,電影中很多專場(chǎng)技巧:比如從一個(gè)場(chǎng)景中鏡頭搖向空中,你看到一輪明月。再將鏡頭搖下來,場(chǎng)景就變了。
無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是每個(gè)攝影師的基本功之一,完成一個(gè)段落場(chǎng)景的拍攝后如何讓段落與段落之間銜接流暢呢?這就到了考驗(yàn)技術(shù)的時(shí)候了。雖有淡入淡出、定格、疊化等技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式進(jìn)行銜接,但高明的攝影師一般都放棄這種做法選取無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。
01
利用相似性因素
上下鏡頭具有相同或相似的主體形象,或者,其中物體形狀相近、位置重合、在運(yùn)動(dòng)方向、速度、色彩等方面具有一致性,等等,以此來達(dá)到視覺連續(xù)、轉(zhuǎn)場(chǎng)順暢的目的。
電視片《丹麥交響曲》剪輯效果非常流暢,這在很大程度上得益于大量采用相似性的直接切換技巧:
利用固定鏡頭中的玩具士兵與現(xiàn)實(shí)中皇家衛(wèi)隊(duì)儀式活動(dòng)連接
巧妙運(yùn)用上下鏡頭的相似關(guān)聯(lián),減少視覺變動(dòng)元素,符合人們逐步感知事物的規(guī)律,場(chǎng)面轉(zhuǎn)換自如。
運(yùn)動(dòng)感覺的一致性
聲音的相似性
視覺的一致性
內(nèi)容的相似性
形狀的相似性
狀態(tài)的一致性
運(yùn)動(dòng)速度的一致
身體感覺的一致性
顏色的相似性
02
利用承接因素
利用上下鏡頭之間的造型和內(nèi)容上的某種呼應(yīng)、動(dòng)作連續(xù)或者情節(jié)連貫的關(guān)系,使段落過渡順理成章,有時(shí),利用承接的假象還可以制造錯(cuò)覺,使場(chǎng)面轉(zhuǎn)換既流暢又有戲劇效果。
比如,上一段落主人公準(zhǔn)備去車站接人,他說我去車站了,鏡頭立即承接這一意思切換到車站外景,開始了下一段落,這是利用情節(jié)關(guān)聯(lián)直接轉(zhuǎn)換場(chǎng)景。
一般來說,此建筑接彼建筑,建筑外景接建筑內(nèi)景,接建筑內(nèi)的人群,再接主人公;類似的承接方式連接是剪輯中結(jié)構(gòu)鏡頭連接順序的一般規(guī)律。利用人們自動(dòng)承接的心理定勢(shì),采用偷梁換柱的手段,往往可以造成聯(lián)系上的錯(cuò)覺,使轉(zhuǎn)場(chǎng)流暢而有趣。
03
利用反差因素
利用前后鏡頭在景別、動(dòng)靜變化等方面的巨大反差和對(duì)比,來形成明顯的段落間隔,這種方法適合于大段落的轉(zhuǎn)換。其常見方式是兩極景別的運(yùn)用,由于前后鏡頭在景別上的懸殊對(duì)比,能制造明顯的間隔效果,段落感強(qiáng),它屬于鏡頭跳切的一種,有助于加強(qiáng)節(jié)奏?!?/span>
一般來說,前一段落大景別結(jié)束,下一段落小景別開場(chǎng),敘述節(jié)奏加快,場(chǎng)面轉(zhuǎn)換有力;反之,前一段落小景別結(jié)束,后一段落大景別開始,段落分隔效果明顯,敘述節(jié)奏相對(duì)從容。
在紀(jì)錄片中,兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)更是區(qū)分段落層次的有效手段,它可以大幅度省略無關(guān)緊要的過程,利用在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或在靜中變動(dòng)來賦予觀眾強(qiáng)烈的直觀感受。
04
利用擋黑鏡頭
所謂遮擋是指鏡頭被畫面內(nèi)某形象暫時(shí)擋住,依據(jù)遮擋方式不同,大致可分為兩類情形:
一是主體迎面而來擋黑攝像機(jī)鏡頭,形成暫時(shí)黑畫面;
二是畫面內(nèi)前景暫時(shí)擋住畫面內(nèi)其他形象,成為覆蓋畫面的唯一形象,比如,在大街上的鏡頭,前景閃過的汽車可能會(huì)在某一片刻擋住其他形象。
當(dāng)畫面形象被擋黑或完全遮擋時(shí),一般也都是鏡頭切換點(diǎn),它通常表示時(shí)間地點(diǎn)的變化。典型例子是:前一段落在甲地點(diǎn)的主體迎面而來擋黑鏡頭,下一段落主體背朝鏡頭而去,已到達(dá)了乙處。
在電影《有話好好說》中,有這么一段內(nèi)容:男主人公在大街上等待女朋友,開始鏡頭在百無聊賴地東張西望,下一鏡頭,前景中汽車駛過,他在吃西瓜;汽車再駛過,他在吃盒飯,最后一個(gè)鏡頭汽車駛過,畫面轉(zhuǎn)接到女朋友的家中。
05
利用運(yùn)動(dòng)鏡頭或動(dòng)勢(shì)
利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來完成地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換或者利用前后鏡頭中人物、交通工具等的動(dòng)勢(shì)的可銜接性及動(dòng)作的相似性,作為場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。
在利用運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)場(chǎng)的技巧中,出畫、入畫也是轉(zhuǎn)換時(shí)空的重要手段。
在表現(xiàn)大幅度空間變化時(shí),比如,從辦公室到大街,從甲處到乙地,經(jīng)常可見讓人物從前一鏡頭走出畫面,再?gòu)牧硪画h(huán)境的鏡頭中走入畫面;同樣,也可以前一鏡頭人物出畫,后一鏡頭內(nèi)人物已在畫中,比如前一鏡頭中人物走出家門,下一個(gè)鏡頭他已在大街上。
06
利用空鏡
景物鏡頭大致包括兩類:一類是以景為主、物為陪襯,比如群山、山村全景、田野、天空等,用這類鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)既可以展示不同的地理環(huán)境、景物風(fēng)貌,又能表現(xiàn)時(shí)間和季節(jié)的變化。
另一類是以物為主、景為陪襯的鏡頭,比如,在鏡頭前飛馳而過的火車、街道上的汽車以及諸如室內(nèi)陳設(shè)、建筑雕塑等各種靜物。
景物鏡頭又是借景抒情的重要手段,它可以彌補(bǔ)敘述性素材本身在表達(dá)情緒上的不足,為情緒伸發(fā)提供空間,同時(shí)又使高潮情緒得以緩和、平息,從而轉(zhuǎn)入下一段落。電影《重慶森林》
具體鏡頭的選擇應(yīng)與前后鏡頭的內(nèi)容情緒相關(guān)聯(lián),同時(shí)還要考慮與畫面造型匹配的問題,不要出現(xiàn)莫名其妙的連接。
07
利用聲音
用音樂、音響、解說詞、對(duì)白等和畫面的的配合實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)?!睹绹?guó)往事》中的電話鈴聲,就是一個(gè)比較極端的例子,我們聽到的電話鈴聲,引導(dǎo)畫面不停變化的場(chǎng)景。
1)、利用聲音過渡的和諧性自然轉(zhuǎn)換到下一段落,其中,主要方式是聲音的延續(xù)、聲音的提前進(jìn)入、前后段落聲音相似部分的疊化。
2)、利用聲音的呼應(yīng)關(guān)系實(shí)現(xiàn)時(shí)空大幅度轉(zhuǎn)換
比如,電影《紫色》中,上一段落夏普父親不同意他結(jié)婚,最后鏡頭是已懷孕的未婚妻在門口大叫夏普,夏普正面對(duì)父親猶豫,不敢回頭應(yīng)答;下一段落開始,夏普回頭應(yīng)答我同意,此時(shí)已在婚禮場(chǎng)上,孩子也已出生了。一喊一答,加之回頭動(dòng)勢(shì),錯(cuò)覺帶來了戲劇性效果,實(shí)現(xiàn)了時(shí)空跨越的目的。
3)、利用前后聲音的反差,加大段落間隔,加強(qiáng)節(jié)奏性。
其表現(xiàn)常常是某聲音突然戛然而止,鏡頭轉(zhuǎn)換到下一段落,或者,后一段落聲音突然增大或出現(xiàn),利用聲音吸引力促使人們關(guān)注下一段落。比如,上一段落是一個(gè)人在家安靜地學(xué)習(xí),下一段落是熱鬧的足球場(chǎng)上的比賽,突如其來的比賽現(xiàn)場(chǎng)的嘈雜鬧聲直接反映了另一段落性質(zhì),鏡頭直接切入球場(chǎng)比賽。
08
利用主觀鏡頭
主觀鏡頭是指借人物視覺方向所拍的鏡頭,用主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)就是按前后鏡頭間的邏輯關(guān)系來處理場(chǎng)面轉(zhuǎn)換問題,它可用于大時(shí)空轉(zhuǎn)換。
比如,前一鏡頭是人物抬頭凝望,下一段落可能就是所看到的場(chǎng)景,甚至是完全不同的事物、人物,諸如一組建筑,或者遠(yuǎn)在千里之外的父母。
來源網(wǎng)絡(luò)