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很多小伙伴都知道，背景的好壞可能決定人像作品的成敗，但大家卻往往忽視了前景對(duì)人像作品的意義。其實(shí)，前景的受關(guān)注度遠(yuǎn)比背景高，它能發(fā)揮出的正面效應(yīng)也遠(yuǎn)大于背景，前提是你知道該怎么用。

·前景

前景是一個(gè)可以讓畫(huà)面立即展現(xiàn)出深度和立體感的元素。如果將畫(huà)面中的拍攝主體想象成中景,那么一個(gè)帶有前景的影像中至少有前中后三個(gè)層次,這樣這張照片才會(huì)有層次感。如何觀察,找出環(huán)境中的前景?照片是二維的藝術(shù),從本質(zhì)上講,是沒(méi)有深度的,但是攝影師卻能夠通過(guò)畫(huà)面中的內(nèi)容來(lái)創(chuàng)造深度,給觀看者一種由淺入深的視覺(jué)體驗(yàn)。這里就需要用到透視原理以及前景的配置了,在畫(huà)面中搭配上一個(gè)前景,可以為畫(huà)面有效地創(chuàng)造出一種縱深感,讓畫(huà)面顯得層次豐富。

離人物太近,往往會(huì)忽略掉前景。將相機(jī)設(shè)置得離被攝主體稍微遠(yuǎn)一些,取景器里進(jìn)入的場(chǎng)景元素自然會(huì)多一些,選擇一個(gè)合適的元素來(lái)做前景即可。由遠(yuǎn)及近,逐步篩選,是拍攝帶景人像的一種技巧。多嘗試不同的拍攝角度,嘗試從不同的角度發(fā)現(xiàn)更多人物與環(huán)境的關(guān)系,可以帶來(lái)構(gòu)圖上的多變性。

常見(jiàn)的前景形態(tài)有三種

1.遮擋式前景

將花朵等植物場(chǎng)景中的任意元素作為前景,并且讓攝影師的視點(diǎn)靠近這個(gè)前景。在構(gòu)圖的時(shí)候,讓整個(gè)前景在畫(huà)面中擋住被攝主體的一部分。

Canon EOS 5D MarkIII焦距50mm 光圈f/2 快門(mén)1/400s ISO100

canon EOS 5D MarkIII35mm 光圈f/2.8 快門(mén)1/125s ISO250

2.延伸式前景

拍攝之前,先尋找周圍有規(guī)律的線條或者元素,按照這個(gè)規(guī)律進(jìn)行構(gòu)圖,將被攝主體放入其中。一般情況下，墻面、欄桿、地 板、沙丘等常?？梢杂脕?lái)當(dāng)作延伸式的前景。虛化的欄桿是前景,順著欄桿我們看到了人物,這里是中景,人物的后面是背景,畫(huà)面依舊是有前中后三個(gè)層次。

Canon EOS 5D MarkIII　焦距85mm 光圈f/1.8 快門(mén)1/800s ISO100

這張照片就屬于框景式前景,一簇簇粉白色的櫻花是前景,擋住了人物的小腿部位。

3.框景式前景

框景也是一種特殊的前景,框景式構(gòu)圖有點(diǎn)類似于遮擋式前景,只是被遮擋的面積相對(duì)來(lái)說(shuō)較大,形成被攝主體周圍被遮擋,中間空出的情況。這樣的構(gòu)圖需要拍攝者對(duì)周圍環(huán)境的觀察更加仔細(xì)。場(chǎng)景元素可能是幾片樹(shù)葉的間隙、籬笆的間隔、窗框等。拍攝的時(shí)候,也可以通過(guò)取景框不停地去調(diào)整位置,直到畫(huà)面中的前景將人物成功地“框住”。

框景式前景的目的和效果

營(yíng)造夢(mèng)幻感。如果讓鏡頭靠近框景元素拍攝,畫(huà)面中會(huì)形成大片的色塊,我們可以在畫(huà)面中加入很多夢(mèng)幻的元素,例如花朵、光斑等。增強(qiáng)故事感。有了框景元素將主體人物“框住”,就有了一種旁觀者的視角,仿佛我們?cè)诳匆粋€(gè)正在身邊發(fā)生的故事,這樣照片的故事性和趣味性更強(qiáng)。被攝主體更加突出。仿佛給畫(huà)面增添了暗角一樣。

·如何自己制造前景

1.糖紙

其實(shí)用糖紙的確是一個(gè)偶然,有一次在上海的一家咖啡館拍客片,我剝開(kāi)一顆糖,將糖紙順手攥在手里,拍攝的時(shí)候靈光閃現(xiàn),把糖紙放到了鏡頭前,竟然有意想不到的效果。當(dāng)初春的陽(yáng)光繾綣出的溫柔與糖紙的色彩暈染在一起,生成出了少女的感覺(jué)。后來(lái)在拍室內(nèi)照片的時(shí)候,我也用了彩色的糖紙來(lái)做前景,和人物藍(lán)粉色系的服裝相互呼應(yīng),照片整體呈現(xiàn)出了一種柔和的調(diào)性。

2.玻璃體、三棱鏡等可以反射光源的物體

只要有光的地方,它們都很適合用來(lái)制造夢(mèng)幻的前景,而且小小的體積也很好攜帶。下面是我給南笙拍攝的一個(gè)視頻截圖,我在光源(臺(tái)燈)前放了一個(gè)小小的玻璃體。

3.窗簾或白色墻體

窗簾或是白色的墻體也是一個(gè)很好的前景。讓主體人物置身于畫(huà)面的中間層,畫(huà)面會(huì)顯得層次豐富,主體突出。尤其是在室內(nèi)拍攝的時(shí)候,常常會(huì)用到這種構(gòu)圖方式。在前期考察場(chǎng)景時(shí),如果發(fā)現(xiàn)沒(méi)有窗簾,也可以自己帶上一塊合適的布去制造前景。

Canon EOS 5D MarkIII焦距35mm 光圈f/2.2 快門(mén)1/160s ISO100

4.水珠

玻璃窗上的水珠也是很好的前景,可以是下雨過(guò)后留下的水珠,也可以自己噴灑上去。

5.煙餅

煙餅的主要用處是增加光線制造的空間效果,增強(qiáng)所拍攝畫(huà)面的透視關(guān)系。我用煙餅的次數(shù)也僅此一次,所以樣片也有限,這張照片如果等到煙再散一點(diǎn)點(diǎn)的時(shí)候再按下快門(mén),效果會(huì)更好一些,這樣人物會(huì)若隱若現(xiàn),畫(huà)面更具夢(mèng)幻感。

6.玻璃門(mén)窗

玻璃門(mén)窗也是我們?cè)谂臄z中常常會(huì)用到的前景。讓人物將臉頰、手掌等部位貼近窗子,或是靠近窗子但留有一定的距離,都會(huì)制造出一種自然朦朧的效果。

Canon EOS 5D MarkIII焦距35mm 光圈f/2.5 快門(mén)1/2000s ISO320

Canon EOS 5D MarkIII焦距35mm 光圈f/2 快門(mén)1/1000s ISO200

Canon EOS 5D MarkIII焦距50mm 光圈f/2快門(mén)1/125s ISO100