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這是一系列實(shí)用的忠告。這六條雖不見得系統(tǒng)，但確是作者的經(jīng)驗(yàn)之談，也是作者從許多“求點(diǎn)評(píng)”的照片中總結(jié)而來的，涵蓋觀察、操作、構(gòu)圖等方面的內(nèi)容――從愛好者到達(dá)人，六條原則我們始終遵守。這幾條準(zhǔn)則，有的可能大家沒有意識(shí)到；而有的可能看起來簡(jiǎn)單得可笑，但我們卻未必養(yǎng)成習(xí)慣，使它們潛移默化地影響著拍攝。
第一個(gè)值得我們關(guān)注的問題是，我們應(yīng)該重視“手勢(shì)”，也就是我們說的“手感”。手勢(shì)會(huì)影響到我們拍照的質(zhì)量的。真有那么嚴(yán)重？我們可以回憶自己熟悉的一些東西，都會(huì)發(fā)現(xiàn)自己是很認(rèn)生的：用鋼筆寫字，要熟悉了某支筆才會(huì)達(dá)到最佳的學(xué)習(xí)狀態(tài)；彈鋼琴的時(shí)候，遇到特別硬或特別軟的鍵盤，演奏出來的樂曲的質(zhì)量也會(huì)大打折扣；就連我爸炒菜，遇到不熟悉的鍋和鍋鏟，也都會(huì)有難以把握火候的感覺。
熟悉的手勢(shì)讓我們不會(huì)手忙腳亂，以從容、穩(wěn)定、最舒服的方式拍下照片。按照我們的經(jīng)驗(yàn)，可以分三種類型有目的地去養(yǎng)成自己熟悉的手勢(shì)。
這是最常規(guī)的情況了，要拍的東西不會(huì)轉(zhuǎn)瞬即逝，場(chǎng)景流動(dòng)相對(duì)比較穩(wěn)定。此時(shí)端穩(wěn)相機(jī)，用拇指按下快門即可。 我自己熟悉的姿勢(shì)是這樣的：
橫拍的時(shí)候是雙手端穩(wěn)的相機(jī)：左手拇指和食指捏穩(wěn)了手機(jī)，手機(jī)靠著右手手掌，拇指自然點(diǎn)按屏幕對(duì)焦、調(diào)節(jié)曝光并按下虛擬快門鍵即可。
豎拍的時(shí)候，左手握緊手機(jī)，右手輕輕倚靠在手掌上，拇指點(diǎn)按即可。
每個(gè)人都有熟悉的姿勢(shì)；沒有定式。
熟悉搶拍的手勢(shì)，能夠幫助我們拍到一些突發(fā)的場(chǎng)景。通常狀態(tài)，手機(jī)放在衣褲口袋桌子上，都處于鎖屏狀態(tài)，在最短時(shí)間進(jìn)入拍照界面，并且讓雙手處于拍攝手勢(shì)是關(guān)鍵。要點(diǎn)有兩個(gè)：拿起手機(jī)的時(shí)間拇指就從屏幕邊緣左劃，快速進(jìn)入拍照界面；迅速擺出“擺拍”的手勢(shì)。通常這個(gè)過程不會(huì)超過2秒。
搶拍-1，拿出手機(jī)點(diǎn)亮屏幕
搶拍-2，拇指左劃進(jìn)入拍照界面
搶拍-3，迅速調(diào)整姿勢(shì)進(jìn)入拍照狀態(tài)
搶拍連續(xù)動(dòng)作
在旅行 highlight 時(shí)刻，重要事件發(fā)生的時(shí)候也時(shí)常用到。有幾條經(jīng)驗(yàn)可以分享一下：掃街過程應(yīng)該將手機(jī)捏在手上，會(huì)給人一種“捕獵”的心里狀態(tài)； 不建議隨時(shí)打開攝影界面（比較費(fèi)電），而是拇指隨時(shí)準(zhǔn)備左劃鎖屏界面快速進(jìn)入攝影功能；可以配合耳機(jī)音量鍵作為快門觸發(fā)器。
這里要單獨(dú)說說單手操作。以 iPhone 為例，需要首先用右手拇指“鎖屏左劃打開攝影功能”，再用食指按下音量鍵作為快門。如果時(shí)間允許，在打開攝影功能后，還可以用右手拇指點(diǎn)按屏幕確定焦點(diǎn)，甚至上下滑動(dòng)調(diào)節(jié)曝光。
單手操作三步驟。上面的操作雖說不難，但還是需要一些練習(xí)形成大家?guī)追N熟悉的手勢(shì)的。
單手操作連續(xù)動(dòng)作
攝影操作的開始不是去尋找那些莫名其妙歪歪斜斜的“創(chuàng)新”，而應(yīng)該是把手機(jī)擺端正了，老老實(shí)實(shí)，輕松明快而又堅(jiān)定地拍下場(chǎng)景。因?yàn)槲覀冇^察世界，頭稍微歪一點(diǎn)，不會(huì)覺得世界是傾斜的。而對(duì)于照片來說，地平線的一點(diǎn)歪斜都會(huì)被敏感地感知。去看看 2016 年 IPPA 的獲獎(jiǎng)作品吧，至少一半以上遵循這個(gè)原則。
小時(shí)候剛學(xué)鋼琴很喜歡肖邦的音樂，著迷于那種聽起來有些“自由散漫”（后來知道那叫 rubato 自由伸縮）的大師的演奏，遂模仿之，后來被老師制止了，他認(rèn)為那時(shí)”基礎(chǔ)還不好，沒有到可以自由伸縮“的程度。他堅(jiān)持讓我以均勻、平穩(wěn)、節(jié)奏穩(wěn)定的方式練習(xí)，果然，后面到了一定程度，也理解了一些音樂，自然就有了”自由伸縮“的感覺的。并且最重要的是，我發(fā)現(xiàn)了即便是在自由伸縮的演奏方式中，還是以一個(gè)堅(jiān)定平穩(wěn)的骨架為基礎(chǔ)的，不是隨意為之。我對(duì)這點(diǎn)的理解，和對(duì)攝影構(gòu)圖的看法是一致的。我們需要理解并擺穩(wěn)一個(gè)場(chǎng)景，再去天馬行空和推拉搖移。
這意味著在大多數(shù)情況下：讓水平線條水平，讓豎直線垂直，不能讓豎直線垂直的時(shí)候至少保證水平線水平。這還意味著，即使你要仰視，俯視，要擺正、端平手機(jī)――除非自己有足夠的理由去獲得斜線為主的構(gòu)圖。
拿穩(wěn)自不必說，雖然現(xiàn)在 iPhone 等高端智能手機(jī)已經(jīng)有比較好的防抖優(yōu)化，但過于強(qiáng)烈的抖動(dòng)還是會(huì)讓畫面模糊。
分析上面的獲獎(jiǎng)作品，能很容易在其中找到水平、豎直的結(jié)構(gòu)線。擺正、端平的拍法適用于大部分情況。
擺端正不是金科玉律，你可以說荒木經(jīng)惟、森山大道有大量歪歪斜斜自然的、放松的、充滿力量和沖突的照片。這里說的“擺端正”是要避免那些尷尬的歪斜，以及對(duì)拍攝場(chǎng)景的心中有數(shù)，堅(jiān)定、平穩(wěn)地拍下一張照片。
日本攝影師森山大道的作品。他作品中的“歪斜”是有原因的而非盲目的。
手機(jī)是沒有鏡頭蓋的，極高的使用率也會(huì)導(dǎo)致鏡頭很容易臟，上面最容易積攢的是指紋。單反相機(jī)如果鏡頭或反光鏡臟了，容易在畫面中形成黑色的污點(diǎn)，可以用去污點(diǎn)工具去除。但手機(jī)鏡頭特別是上面的指紋印會(huì)讓畫面出現(xiàn)鏡頭光暈。如果拍照?qǐng)鼍爸杏袩艄猓@種眩光會(huì)被無限放大，甚至橫穿整個(gè)構(gòu)圖，對(duì)照片的損害是毀滅性的。
因此，我們會(huì)時(shí)常檢查手機(jī)鏡頭是否臟了。這個(gè)簡(jiǎn)單的習(xí)慣甚至可以說，如果是拍比較重要的照片，是一定會(huì)用餐巾紙擦一擦手機(jī)的鏡頭。
在以前的手機(jī)攝影分享會(huì)中，這一條叫做“慎用變焦”?？紤]到現(xiàn)在許多品牌的手機(jī)已進(jìn)引入了雙鏡頭甚至是變焦鏡頭，我也不再認(rèn)為手機(jī)變焦是一件很恐怖的事情了。
首先我還是向初學(xué)者介紹一下，各個(gè)焦段的鏡頭的拍攝視角有什么不同。
焦距數(shù)值越小，鏡頭的視角則越大，大到一定程度則可以在離被射物體很近的情況下拍下較為廣闊的空間，我們稱為廣角鏡頭。如常見的 14mm 超廣角鏡頭、16mm 廣角鏡頭、24mm 廣角鏡頭。
焦距數(shù)值越大，鏡頭視角越小，視角小到一定程度，可以將很遠(yuǎn)的被攝物拉得很近，我們稱為長(zhǎng)焦鏡頭，如常見的 135mm、200mm 甚至 400mm 鏡頭。野生動(dòng)物攝影，很多愛好者熱衷的打鳥，就需要用到長(zhǎng)焦鏡頭。上述兩個(gè)端頭的焦段和人眼的感受都差別比較大。
而介于二者之間焦段呢，如 35mm，50mm，我們習(xí)慣稱為“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”，視角較為平時(shí)，接近人眼視角。大部分手機(jī)鏡頭就是在這個(gè)焦段上的。因此我們通過手機(jī)鏡頭所觀察到的場(chǎng)景，是與人眼接近或視角略大于人眼的視角的。這也意味著，手機(jī)擅長(zhǎng)的攝影場(chǎng)景也是這個(gè)視角的。
手機(jī)還不適合用來拍遠(yuǎn)處的野生動(dòng)物，鳥，或是拍下很大的月亮，也不適合在看臺(tái)上抓拍運(yùn)動(dòng)員比賽的動(dòng)作細(xì)節(jié)，同樣不適合在很近的距離拍攝很廣闊的場(chǎng)景。手機(jī)攝影適合的，是我們?nèi)搜劭吹降哪切〇|西（或比人眼稍廣一些），是大約在 28mm 或 35mm 焦距視角上的。當(dāng)然現(xiàn)在越來越多手機(jī)有了雙鏡頭（例如 iPhone 7p 的 56mm），拍到56mm 以上偏長(zhǎng)焦的視角也不是難事了。
目前的手機(jī)鏡頭，還不能勝任如廣角和長(zhǎng)焦那般較為夸張視角的場(chǎng)景記錄，只能通過外置鏡頭“模仿”其效果。
再來說說變焦。手機(jī)攝影的本質(zhì)分幾種情況：
單鏡頭手機(jī)―― 28mm 焦距左右的定焦相機(jī)。當(dāng)我們兩根指頭張開劃屏，場(chǎng)景拉近了。這并不意味著手機(jī)鏡頭焦距變長(zhǎng)了，而是通過電子變焦，將記錄下的場(chǎng)景“裁切”了一部分的假變焦。例如上圖，在 28mm 中裁切了 ab 段的圖像，模擬了長(zhǎng)焦 AB 端段圖像的感覺，但畫質(zhì)很受影響。
雙鏡頭手機(jī)―― 28mm、56mm雙定焦相機(jī)。當(dāng)我們打開 iPhone7p 拍攝功能的時(shí)候，默認(rèn)的還是和原來一樣的 28mm 鏡頭，此時(shí)是 1x；我們點(diǎn)擊 2x，此時(shí)已經(jīng)切換到了 56mm 鏡頭，如果我們繼續(xù)拉近，手機(jī)會(huì)在 56mm 鏡頭基礎(chǔ)上進(jìn)行數(shù)碼變焦，最高可到 10x；那么在 1x 和 2x 之間呢？實(shí)際上是在 28mm上做的數(shù)碼變焦，只是由于拉伸不是很嚴(yán)重，所以畫質(zhì)損失不會(huì)太嚴(yán)重。從 1x 到 2x 之間的鏡頭切換，iPhone 做得還是很流暢的，幾乎看不出破綻。
iPhone7P 的變焦示意圖，雖然可以實(shí)現(xiàn)10倍變焦，但我們還是建議用 1x 和 2x 定焦，并且變焦不超過 3x
我們使用手機(jī)拍照的原則則是，盡量只用到鏡頭原始焦段拍攝，只用輕微的電子變焦。否則輸出的照片畫質(zhì)會(huì)受到較大影響。譬如以 iPhone 為例，通常我會(huì)控制變焦在 3x 以內(nèi)。
可以看出，手機(jī)能夠保證一定畫質(zhì)的焦距承載范圍依然有限，依然是以標(biāo)準(zhǔn)鏡頭為主的較小的范圍（盡管這個(gè)范圍在不斷擴(kuò)大）。但我們不認(rèn)為這是令人沮喪的事情。過去很多街拍大師也幾乎只少數(shù)焦段進(jìn)行拍攝（如布列松的 50mm 和 35mm ），并且這個(gè)焦段和手機(jī)焦段較為接近。至少在焦段這件事情上，我們不用糾結(jié)。用手機(jī)，拍好它的焦段能勝任的照片吧。
下面這句話總結(jié)得很到位，“用好手機(jī)攝影，實(shí)際上就是用好 28mm 小廣角”。
目前來說，閃光燈是各品牌手機(jī)攝影功能的軟肋，在大多情況下，用手機(jī)內(nèi)置閃光燈的照片大多比較生硬，只起到了“補(bǔ)光”的作用，遠(yuǎn)談不上“布光”。專業(yè)的攝影技術(shù)中，閃光燈的運(yùn)用和現(xiàn)場(chǎng)光、自然光的運(yùn)用是交相輝映的并且是技巧性很強(qiáng)的，就這點(diǎn)來說并不適于手機(jī)攝影的定位。所以，絕大多數(shù)情況下，我會(huì)關(guān)掉手機(jī)拍照的自動(dòng)閃光燈按鈕。盡情享受自然光和場(chǎng)景光塑造的世界吧。
前面都在談操作，如果非要將構(gòu)圖選材中的某一條作為最初原則，我想是這個(gè)。
Less is more，“少就是多”的意思是，用盡量少的元素來表達(dá)盡量集中的意思。剛接觸攝影的時(shí)候，眼睛觀察到的“美”，總會(huì)傾向于“全部”記錄下來，然后后來才慢慢體會(huì)到，貪心是拍不出好照片的，以小見大，大膽舍棄往往能出現(xiàn)意想不到的效果。瀏覽 IPPA 歷年的獲獎(jiǎng)作品，也可以發(fā)現(xiàn)，其中單中心式、主題集中式的構(gòu)圖占了很大一部分。
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