結構是指畫面中各個元素空間位置上的經營與安排，主要考慮點、線、面三方面的“互破”與“立破”的問題，是視覺表現的語法。而影本身就是光的杰作，光影能讓整個場景變得靈動、豐富，充滿生命力。一幅優(yōu)秀的作品，總是能在現實中尋找夢，在秩序感里營造虛幻，在結構的筋骨中閃爍著光影斑駁的靈韻。
洱海邊的日出時段，太陽光角度低，逆光溫暖、柔和。利用酒店的建筑結構形成框架式構圖，同時將圓形水晶亮片頭飾置于鏡頭前制造前景光暈效果。主結構是實的方形、冷調、硬朗，輔助結構是虛的圓形、暖調、夢幻。同時人物的位置和姿態(tài)很重要。
在拍攝前我會仔細觀察環(huán)境中的每一個細節(jié)，我喜歡利用現有的結構元素，特別是線條，去營造畫面的節(jié)奏和秩序。還應尋找獨特的角度，充分利用鏡頭的景深特性，在不同焦平面上體現出不同的結構要素，虛實呼應，以展現空間環(huán)境的立體感和豐富性。
我偏愛入射角度小的逆光，溫暖、柔和、夢幻，更重要的是它能帶來豐富的可能性。有時畫面結構中直線條的形式感過強、過硬，顯得直白而單調，這時我就會在鏡頭前利用一些元素配合逆光制造出明亮而斑駁的前景光斑，讓畫面顯得夢幻而有層次，“破”一下過于嚴謹的秩序感，增加趣味性和感染力。
利用具有秩序感的鋼結構造型作為畫面的主要元素，讓新娘位于中間，透過前景玻璃的縫隙去拍，不同景深空間虛虛實實的線條豐富了畫面的層次。將帶有水晶裝飾的新娘頭飾擋在鏡頭前，在清晨逆光的作用下形成了夢幻的光斑前景，柔化了直線條的硬朗感。
洱海邊的酒店，取景環(huán)境中有很多簡潔而突出的線條或是輪廓感很強的元素。大光圈，前景設計遮擋，畫面簡潔，同時形成了豐富的層次感，并帶有窺視意味。將人物安排在左側的留白空間里，得到突顯的同時，又起到了平衡右側視覺重量感的作用。
瀘沽湖的清晨，太陽角度很低，溫暖、明媚。采用大面積留白的構圖，只有船和人，突出環(huán)境的空靈。想要令平靜的畫面增添一點層次和夢幻意味，于是用金屬絲擋在鏡頭前，逆光下形成了不規(guī)則的光暈前景。
我總是希望讓畫面能多一點看頭，更具豐富性和層次感，同時不弱化主體人物的地位，于是我發(fā)現了一個很實用的技巧。當光線角度與人和相機的位置大致處在同一軸線上，也就是日出和夕陽時段的正逆光條件下，將能產生不規(guī)則反光點的道具放在鏡頭前，會帶來夢幻的光暈前景。
化妝師為新娘制作的水晶頭飾是制造光暈前景的完美選擇，鐵絲串起的亞克力、金屬、塑料片等材質的裝飾元素，放在鏡頭前，易于控制，且被逆光沖出的光暈最舒服。使用大光圈拍攝效果更明顯，光圈過小就會把反光點拍實，缺少了光暈的夢幻。
我從室外往里走，想找角度拍一個遠景，發(fā)現透過門框望出去的層次感很舒服，背景也相對簡潔。于是將人的位置安排在畫面最亮的一個畫框里，同時水面的倒影強化了人物。讓太陽光從門框右上角沖進畫面，并利用頭飾作為前景，增添夢幻光斑，打破畫面暗部的“悶”。
在大理的山坡上，想取對面綿延的山脈和逆光的天空作為背景。讓新人位于太陽兩側，居中構圖，光從正中沖出來，對稱、均勻。我把水晶質感的圓形頭飾整個擋在鏡頭前面，形成了放射狀的“光斑畫框”。
用草叢當前景，把人放在畫面右側留白處，但由于草太密，逆光下整個畫面的反差過大，暗部顯得很悶。于是利用前景光暈技法“破”一下，增加畫面的夢幻、靈動感，把“悶”的部分邊變得“透”。
世間萬物都是因為有了光，才有了形和色。在光線的作用下，線條才能得到突顯，結構才能更加明晰。有時光線還會直接以陰影、或倒影的形式參與進構圖，形成新的畫面結構關系。光影帶來的明暗線條還會直接引起畫面本身重量感的變化。對于不夠理想的畫面構圖，光影就是最有力和有效的“美化”手段，時常能起到重復、強調、簡化、象征、呼應等效果。
為了強化前后空間的縱深感，我把女孩放在鋼結構造型線條中，男生和女生在占位上拉開距離。我躲在后面，透過一個鐵絲網來拍，畫面呈現出復合式的框架構圖。強烈的逆光下，鐵絲網投射出的陰影形成了趣味前景。有實、有虛、有影，不同焦平面上不同的虛實線條關系，增加了畫面層次的豐富性。
我觀察到樓道白墻上的光影線條很美，于是把新人安排在其中的亮部，注意要人臉要避開線條，這樣畫面更干凈、舒服，人物也更突出。俯拍時前景帶上了部分欄桿，與影子的線條形成呼應，增強了空間感。
利用環(huán)境中的玻璃桌子，形成鏡面效果，鏡子反射了天空光，同時完成了對人臉的補光，整體畫面高調、明媚。重復、極簡的構圖樣式，增加了畫面寧靜、空靈、平衡的感覺。
“疊像”是一種打破平淡、營造戲劇效果、增加夢幻感的常用構圖形式。場景過于簡單，且可運用元素又不足的時候，就可以利用這種手法增添畫面的趣味性以及藝術韻味。
實現方法主要有兩種：1q通過畫面中的鏡面把兩個方向上的空間元素并置，需要注意的是角度的選擇以及人物姿態(tài)上的呼應；2q通過多重曝光疊化影像形成新的視覺趣味，要注意人物分別的位置、鏡頭焦距的長短，先拍暗的畫面，再拍亮的畫面，此外在環(huán)境光比比較大的情況下效果會更好。
這是透過玻璃的反射拍攝的一張照片，男孩站在玻璃外側的亮光中，女孩在玻璃里面坐著。順光去拍，找好角度，確保兩人能同時出現在畫面里，且曝光合理。取一個兩人相對的姿勢。
這是一次成像拍出來的，關鍵要找好角度。利用人當前景，焦點對準玻璃上映出的兩人剪影，玻璃后面的綠植與人的剪影產生了“加法作用”，于是出現了“綠植人影”，形式感和趣味感很強。
通過二次曝光得到了這幅畫面。先逆光拍攝下男孩頭部特寫的半剪影畫面，然后提前預設好女孩所處的位置，重新構圖取景，第二次按下快門。男孩特寫，女孩遠景。構圖上呈現出你中有我，我中有你的意境。
我們常常被某種獨特的形式、線條、以及點線面之間的節(jié)奏關系所打動，利用其作為前景會形成一種非常獨特有趣的美。好的前景不僅能起到渲染氣氛、引導視線、強調主體、增加空間透視感的作用，它本身也是結構的參與者，能為畫面帶來強烈的形式美。
只有在逆光的時候，前景才會是通透的。大面積、規(guī)整、厚重的物體不適合作為前景，盡量選擇點、線、框架等結構感強、“重量”感低、可透光的元素作為前景。前景在畫面中呈現的虛化效果與其和焦平面的相對位置有關，適當運用小景深，不僅可以加強畫面的虛實對比，更有利于突出重點，強化核心要素，同時也使畫面更具藝術美感。
我發(fā)現了這枝花，它的花瓣格外規(guī)整、完美，于是想要將其虛化作為前景，增強畫面構圖的形式感。我把人安排在花瓣的空隙里，前景和人物都很分明，交相呼應。選擇大面積的前景，首先要考慮的是細節(jié)形狀和受光狀況，這樣才能令畫面通透、柔和、靈動。
這是洱海邊的一處建筑，我在不斷嘗試新的角度，觀察到可以透過這個柵欄窗框去拍，前景的豎線條與后景的弧形拱門形成了豐富的層次感，很有張力。人在拱形門下的高光處，也格外鮮明。
我們在剛開始學攝影的時候，都在遵循“減法原則”，突出重點，強化中心。而我現在喜歡的畫面，是厚重的，有層次的，亮部有過度、暗部有細節(jié)。這樣整個畫面才能是活的，不只是漂亮、規(guī)矩的一個平面。
我所說的“化簡為繁”，繁是指氣氛。在原有線條上增加一些新的點綴、元素，讓畫面層次更豐富而充滿神秘感。我希望畫面能帶給人思考的空間，而不是只直白表述。
我們可以練習這樣一種思考方式，在面對一幅既有的照片時，想一想還能通過怎樣的拍攝技巧和手段，像是增加前景、利用對比效應等，使畫面更豐富，具有更多的空間層次。
夕陽灑在幽暗的林間，地面金黃，為了突陽光的線條感，我在后方點了個煙餅，在煙霧中形成了一道道光束，強化了空氣透視效果，整個空間夢幻又充滿層次感。
新人從走廊里走過去的時候，影子映在旁邊的一個玻璃畫框里，那一瞬間吸引了我。于是我利用這個鏡面，嘗試了框中框的結構，同時把環(huán)境中的自行車和桌子也都納入其中，含蓄而充滿了趣味性。
太陽很高，光線也很強，但光透過樹葉產生的影子很有趣，于是我通過調整位置，找到了映在人臉上比較舒服的影子。在特寫畫面里融入影子的元素，增加了神秘感和趣味性。國外一些情緒人像作品也很常出現樹影的元素。
一張簡單的情緒片，因為有了光影線條的元素，使畫面顯得更加靈動，而具有節(jié)奏感。
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