在影視劇拍攝中，對話場景拍攝可以算是最為基礎的拍攝了，尤其是對話訪談類電視節(jié)目。通常我們在觀看節(jié)目時更注重對話劇情而忽視掉畫面的拍攝方式，事實上，對話場景拍攝技巧在畫面成像中尤為重要。
那怎么拍才能避免視頻畫面的不適感？造成這些不適感的原因又是什么呢？
其實對話場景的拍攝是有規(guī)律和規(guī)則可循的，正是因為有規(guī)律和規(guī)則，才會在觀看時沒有不適感。首先讓我們一起來看《愛樂之城》的這一組對話場景截圖：
圖一：《愛樂之城》中的對話場景
圖二：鏡頭二翻轉后的對話場景
兩幅圖對比，很顯然圖一的兩個鏡頭看著很正常，很舒服。圖二中將第二個鏡頭進行翻轉，再觀看起來就會感覺很奇怪，無法判斷演員的位置。
從電影對話的畫面和構圖中可以看出，攝像機分別在女主的左肩和男主的右肩處，示意圖如下：
這是一張根據拍攝畫面進行還原的現(xiàn)場站位圖和機位示意圖，要如何理解圖中攝像機分布的意義呢？人物與人物之間產生的軸線又代表著什么含義？
什么是軸線
軸線是在被攝對象和同他對戲的人或物體之間的一條假想線，或是被攝對象的視線方向、運動方向和相互之間的關系形成的一條假定的直線，是用來設定和保持演員或行為動作在場景中的方向。
180度原則
180度原則是說從你將機位放到這條線的一側起，你需要讓其他所有機位都保持在這一側。如果機位沒有遵循180度原則拍攝，那就是越軸拍攝，在傳統(tǒng)對話拍攝時，如果沒有特別的表現(xiàn)內容慎用越軸拍攝，越軸拍攝會使觀眾對人物位置產生錯亂，這也是《愛樂之城》對話場景中攝像機如此設置的原因。
那么拍攝傳統(tǒng)雙人或者三人對話時，應該如何遵循180度原則？機位的選擇與畫面的構圖又有哪些講究?我們帶著這些問題一起來從實例中在探討實際拍攝中應該如何調度和解決。
應用實例：2人對話
我們依照180度原則，設定一個室內的三人對話場景，看看應該如何設置機位和拍攝。
首先，我們要畫出將左右兩人一分為二的假想軸線，這條軸線也正好穿過整個房間。
確定假想軸線
目前我們只用考慮這兩人，第三人暫時不用管。依照180度規(guī)則，如果在左右兩個箭頭處各放置一臺攝像機，那么演員視線的方向和我們拍攝的方向需是一致的，假如你在左處拍演員，那么就不能把鏡頭切到軸線的另一邊的機位。
錯誤示例：攝像機越軸
我們只能在同一邊切機位，畫面上出現(xiàn)了兩臺攝像機，它們是放置在同一側的。
正確示例：軸線內側
設定好軸線和機位，我們開始觀察畫面中的構圖，現(xiàn)在鏡頭里是一位金發(fā)女演員，她位于鏡頭的1/3處。她正看向畫框外的右邊方向，視線在畫面1/3左右位置。
現(xiàn)在觀察右邊的演員，這個演員位于畫面的2/3處，眼光是向左方向的，也就是金發(fā)演員的方位。
所以當鏡頭切換時，金發(fā)女演員仍然在鏡頭的左邊，這就讓觀眾的視線和鏡頭保持一致了。但如果我們將其中一臺攝像機搬到軸線另一邊，就會出現(xiàn)以下這種情況：
錯誤示例：越軸拍攝
切鏡頭時視線會交錯，對話的演員重復的出現(xiàn)在一個相同的位置，因此會讓觀眾對方向感到困惑。
這就是180度原則最基本的概念，也是兩人對話場景的拍攝模式。
應用實例：3人對話
接下來我們一起看看三人場景對話的拍攝是如何運用180度規(guī)則的。還是和之前一樣，以左右二人為準劃假想軸線/軸線墻，將畫面一分為二。區(qū)別于兩人對話場景的，如果左邊演員和后面第三人發(fā)生對話該怎么處理？
現(xiàn)在需要以這兩人為基準畫軸線/軸線墻，并在左下和右上箭頭處架設攝像機。
這兩臺機器也在軸線的同一側，遵循了180度拍攝原則。下面來觀看拍攝畫面，金發(fā)演員位于鏡頭左邊1/3處，眼神望向畫框右邊。
紅發(fā)演員位于鏡頭右邊1/3處，眼神望向畫框左邊。
這是我們想要的，因為我們后期要剪輯這兩人對話的鏡頭，這樣一來，金發(fā)女在左邊說話，紅發(fā)女在右邊就能對話，此時，畫面就保證了觀眾不會對方向產生疑惑。
這是幕后的機位設置，當然真正拍攝時是不能這么安排的，因為會在鏡頭里看到攝像機產生穿幫鏡頭，這么安排是為了可以一次看明白這些機位之間的關系。最左邊和最右邊是對應機位，左下和右上是對應機位。
畫面最下方還有一臺攝像機用來拍全景，這臺攝像機分別在兩道軸線墻的同一邊，所以全景也不會出現(xiàn)跳軸的情況。以下就是全景拍到的畫面：
金發(fā)女仍在左邊1/3處，紅發(fā)女處于中間位置，而對于金發(fā)女來說她仍位于右邊，而這三個人的眼神方向都是一致的。這從圖上標識的箭頭可以看出來：
實際運用演示
接下來讓我們根據180度原則，進行一次模擬實拍。
首先這個三人的對話場景先由全景鏡頭開始：
鏡頭01：全景
接著切到金發(fā)女的近景，她正和桌對面的黑發(fā)女對話：
鏡頭02：金發(fā)女對話
我們再切到黑發(fā)女的近景，黑發(fā)女開始講話：
鏡頭03：黑發(fā)女對話
接著，再把鏡頭切回金發(fā)女：
鏡頭04：金發(fā)女對話
接下來我們要切到紅發(fā)女的近景，由于換了軸線，此時我們要銜接的是一個越肩鏡頭，通過越肩鏡頭讓鏡頭之間產生關系，而抵消越軸給觀眾帶來的錯亂感。
鏡頭05：紅發(fā)女對話（越軸，過肩鏡頭過渡）
切回金發(fā)女也是一樣，我們的眼神也能跟著這些鏡頭發(fā)生方向的改變。如果我們根據180度規(guī)則來安排不同的配對機位，所有人物的視線方向都是一致的，觀眾在觀看時才不會產生困惑。以上就是對話場景中180度原則應用的示例。
主流中的非主流
當然，“規(guī)則就是用來打破的”。大量的電影人通過打破這條規(guī)則以呈現(xiàn)特別的精神內涵和拍攝風格，而其中最典型的例子就是庫布里克的《閃靈》里Jack Torrance和 Grady在紅色洗手間里對話的那一幕，庫布里克采用的跳軸帶給觀眾強烈的緊張感，這是劇中瘋杰克心理狀態(tài)的視覺呈現(xiàn)。
盡管越軸在某些情況下是被允許的，但大多數情況下要遵守180度原則，因此在開拍之前要確定好鏡頭方向和拍攝區(qū)域，可以采用畫示意圖的方式來確定動作方向，這樣能為每個鏡頭提前做準備，以防止拍攝中出錯。如果拍攝中鏡頭量很大，為防止混淆，也可以幾個位置全部拍攝，在后期剪輯中選擇正確的對話機位即可。
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