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風(fēng)光攝影是攝影愛好者最先接觸也是最容易上手的攝影風(fēng)格，面對這個花花世界的大好河山，我們總有無盡的拍攝欲望。

而拿起相機(jī)進(jìn)行拍攝時，第一時間需要做的就是構(gòu)圖，而觀眾看一張攝影作品也是從構(gòu)圖開始。而構(gòu)圖，就是在拍攝中為畫面布局。今天，跟大家分享一些構(gòu)圖的方式，幫助大家擺脫構(gòu)圖不好的問題。

三分法構(gòu)圖無論是人像還是風(fēng)光都非常常見構(gòu)圖法，三分法是將畫面均等地分為三個部分，將畫面主體放置在分割線上，以此來突出主體。如果想要表現(xiàn)風(fēng)光照片的層次感，我們可以利用畫面的前、中、遠(yuǎn)三個層次來表達(dá)，而三分構(gòu)圖就能非常好地表現(xiàn)風(fēng)光的層次感，將畫面填充得飽滿而不雜亂。

我的老師曾經(jīng)說過，如果你在拍攝風(fēng)光的照片時，眼睛一定不能被眼前的景所局限。拋開景物的迷惑，將視覺放置在畫面中的線條當(dāng)中。看山不是山，看水不是水。意義就是把山水、風(fēng)景看做是點(diǎn)、線、面去處理。平穩(wěn)、水平的畫面固然能給我們帶來平衡感和安全感，如果千篇一律的平衡，就有些枯燥乏味了。所以，在拍攝時，我們要尋找在畫面當(dāng)中的線條，以線破面，讓畫面變得更有視覺沖擊力。而對角線構(gòu)圖就是其中一種非常常見的破面的構(gòu)圖方式。

對角線構(gòu)圖其實(shí)也算引導(dǎo)線構(gòu)圖的一種，利用畫面當(dāng)中的人物或是景物形成對角線，利用對角線的不平衡感為畫面增添視覺感染力以及沖擊力。

如果你想要使作品更具立體感，那么一定要試試框架式構(gòu)圖了。在畫面當(dāng)中選擇一些真實(shí)或是不突出的框架作為畫面的前景，將主體框在其中。會讓照片有一種由淺入深的效果。比如，運(yùn)用門框拍攝，將人或景物框在框中。當(dāng)然，框架式構(gòu)圖在一些特定的場景拍攝會有別樣的風(fēng)情，但并不適合所有的風(fēng)格，如果跟畫面主題聯(lián)系不大的話，還是建議使用其他構(gòu)圖方式。

都說攝影是減法的藝術(shù)，尤其是在風(fēng)光攝影中，我們需要進(jìn)行取舍，將畫面當(dāng)中的雜亂元素去除掉，才能讓主體更為突出，一眼看上去就能了解拍攝主題是什么。而留白也是最具有表現(xiàn)力的一種手法。

留白源于東方書畫藝術(shù)，意為在畫面中留有空白，以大面積的空白與簡單的主體相互映襯，凸顯寂寞、空靈之感。例如茫茫雪原當(dāng)中僅有一只鹿在行走，或是湖中僅有一葉小舟，這類的畫面都是留白。我們在使用留白的時候，盡量使主體簡潔明了，留有空白的區(qū)域，以此來表達(dá)意境、襯托情緒。

在拍攝風(fēng)光照片時，我們所見頗多的當(dāng)然還有對稱式構(gòu)圖。我們中國人喜歡對稱美，在一些常見的古建筑當(dāng)中，亦可以看到對稱美的身影。而在風(fēng)光當(dāng)中我們常常見到的大致就是對稱的景物或是水形成鏡面倒影了。

我們在拍攝鏡面的對稱時，要注意水面與現(xiàn)實(shí)景物的光比，一般來說，實(shí)景的亮度較于水面的景物亮，在拍攝的時候，可以利用漸變鏡進(jìn)行拍攝，或是在PS軟件中使用漸變?yōu)V鏡進(jìn)行調(diào)整。能非常好的表現(xiàn)出畫面的對稱效果。

前景虛化有些像框架式構(gòu)圖，但又區(qū)別于框架式構(gòu)圖。在拍攝時，利用大光圈鏡頭或是長焦鏡對前景進(jìn)行虛化，形成漂亮的光斑或是色塊。為照片增加興趣點(diǎn)和過度點(diǎn)，增強(qiáng)畫面的氛圍，烘托氣氛。在拍攝風(fēng)光的時候，利用前景虛化可以為畫面的進(jìn)入形成一個緩沖，避免主體直接暴露在視覺當(dāng)中。其次，虛化的前景很漂亮，但由于是虛化的效果，會讓觀眾的眼睛開始轉(zhuǎn)移，專注力會移動到畫面的主體當(dāng)中。

構(gòu)圖是攝影的基礎(chǔ)，也是攝影當(dāng)中必須要掌握好的一種技巧。你的照片是否出色，想讓觀眾看到的以及不讓觀眾看到的元素都是通過構(gòu)圖來決定，只要掌握好構(gòu)圖，才能讓你的畫面更有視覺沖擊力。好了，今天的分享就到這里，希望能對大家有所幫助